Ni correctos ni incorrectos, heridos

Si lo tocan a Balthus, nos tocan a todos. Así que escribí sobre sus ángeles y la *casi* censura del 2017. Lo que me llevó a reflexionar sobre la fatiga sensorial, los adolescentismos de la época y la moralización del arte. En Polvo 🔥

http://www.polvo.com.ar/2018/01/balthus/

Balthus. Thérèse soñando (1938)

Borrar con los genitales lo que escribimos con la lengua

Escribí, tomando al arte japonés como faro, sobre el cuerpo, el amor y los discursos militantes de época ► https://revistapaco.com/2017/10/23/no-soy-yo-es-mi-cuerpo/

La belleza ignorante

Marilyn Monroe por Cecil Beaton / Revista Paco

"El gran error de Beaton fue creer que podía tomar a la belleza como un valor y no como lo que es, un móvil" ► Usé la obra exquisita y la vida vacía de Cecil Beaton para hablar de la belleza. Se puede leer en Revista Paco https://revistapaco.com/2017/09/16/la-belleza-ignorante/

 

Autobombé

Facebook (me) quedó luminosamente dark

https://www.facebook.com/barbmatata/ 

Maldición de amor

La Parque et l'Amour / Cupido y La Parca, de Gustave Doré (MNBA)

Escribí sobre el amor en Revista Paco y les dejé un deseo maldito:
https://revistapaco.com/2017/02/17/maldicion-de-amor/

Otro helicóptero, otras historias

Hunter Thompson

Nixon fue pionero en eso de irse en helicóptero y en Revista PACO lo recuerdo a través de Hunter Thompson, Annie Leibovitz y Jean-Pierre Laffont. Como yapa en esta nota hay libros hermosos de fotos para descargar/conocer y documentales bellos para ver. Ah! y un reconocimiento a ese sentimiento animal y vital que es *la admiración* > Se lee por acá https://revistapaco.com/2017/01/18/otro-helicoptero-otras-historias/

©Annie Leibovitz  / incluida en la Rolling Stone de noviembre de 1974 y en Annie Leibovitz at Work

Cíclope discreto

Los últimos momentos de De la Rúa a través de las últimas dos fotografías en la Casa Rosada

La última foto

"Antes de subir a la terraza, Fernando De la Rúa le dijo a Víctor Bugge, el fotógrafo oficial de la Casa Rosada, “vení, sácame la última foto”. Así surge la imagen acomodando papeles en su escritorio. Lo que el fotógrafo no sabía es que “el presidente” venía de redactar su renuncia, fichada a las 19:37 hs. A las 19.52 se abrieron las puertas del helicóptero según el registro oficial. Bugge también fue hacia la terraza y tomó otra imagen más en las condiciones que pudo."

Nota completa https://revistapaco.com/2016/12/20/2001-la-ultima-foto/

Realismo y deseo (a través de las obras de Brosio y Hopper)

Nota publicada en Revista Paco / Pintura de John Brosio

El californiano John Brosio pinta un mundo extasiado, mezclando en dosis exactas la paranoia actual y la nostalgia mitológica que se nos presenta como ese fin de los tiempos que nunca llegamos a ver, porque nunca termina de suceder, más allá de nuestros propios colapsos, y es justamente en eso en lo que se concentra.

Para Brosio no somos nada y a la vez somos testigos privilegiados de una inmensidad despiadada que aumenta su poder aliada a nuestra propia abstracción. Una abstracción que se presenta legitimada y cotidiana, prácticamente como un derecho, en tiempos donde los derechos se exigen y se viven, desprendiéndose de los compromisos y responsabilidades que los contienen, que es lo que a la larga los hace imbatibles. Sin esa estructura y direccionamiento, el derecho exigido y vivido, queda reducido a otro claro reflejo de época, la exhibición.

Así, vemos a varios de sus protagonistas posando entre bombardeos que no son llamas accidentales, son más bien informativas, psíquicas y emocionales. El artista, que obliga a todos sus personajes a convivir con la ferocidad ajena y a exponer la propia, no conforme con ello, también pone “del otro lado” a animales gigantes que, mayoritaria pero no únicamente, violentan la escena con su sola presencia. Para él, y tomando sus propias palabras, “los animales son lo insuperable”, y ese es el claro lugar que les da, irrumpiendo en la rutina humana de todas las maneras posibles.

Lo que acecha en cada una de sus obras es un estallido, un grito que nace desde lo profundo. Como el llanto de un bebe recién nacido que anuncia su llegada, ese alarido anuncia una metamorfosis que somete al espacio y a la persona. La explosión exterior, presentada a través de diferentes fenómenos de la naturaleza, no es ni más ni menos que el reflejo del proceso interior que, tanto afuera como adentro, ya está ahí cambiándonos el mundo (nuestro mundo).

Cruzándose en una ruta, cortando el tránsito, tomando sus casas, en sus platos de comida, etc., los personajes quedan enfrente de lo insuperable cuando menos lo esperan. O sea, quedan enfrente de lo temido cuando menos lo esperan. ¿Hay manera de pensar que lo temido puede ser algo diferente al deseo? En ese encuentro, las respuestas humanas aparecen en forma de huida o de estática. La abstracción ya no alcanza y da paso a la represión. Ahí, aparece la fatalidad de las piezas, cuando vemos que lo oculto, lo ignorado o lo que creíamos controlado, nos viene a buscar porque le llegó la hora de ser. O sea, no hay manera de pensar que eso insuperable, temido, no surja del deseo y de lo que hacemos / no hacemos con él.

En esa “presencia no presente” (no proactiva, no vital) el californiano genera un nuevo nivel de tensión que penetra aun más fuerte el dedo en la llaga de lo que resistimos / insistimos. A través de  rostros desdibujados y un aura fantasmal, una nueva legión humana aparece en escena. Su avanzar es suave pero firme, direccionado, sabiendo que nosotros podemos confiar en nuestro poder de elección pero que ellos tienen todo el tiempo a su favor para torturarnos lentamente y a diario, recordándonos que, aunque creamos, no, no tenemos el control, y “eso” insuperable, que primero quemó y luego se nos presentó como el iceberg fatal, volverá una y otra vez. Porque atrás de la fantasía del orden heredado y del que nos vamos creando, las garras de la abstracción y represión siguen haciendo lo suyo frente a lo que nos fue sucediendo por fuera del plan maestro al que nos aferramos. Ergo, lo que sucede nunca empieza ni termina cuando nosotros lo estamos viendo, porque ahí está, justamente, la otra cara de la fuerza natural.

John Brosio

Ligeramente podemos ver como sus secuencias coquetean con lo fantástico pero si nos apartamos de la potencia visual de sus obras lo que gratamente encontramos es la actualización del realismo americano de la primera mitad del siglo XX, más precisamente de las obras y temas de Edward Hopper.

John Brosio, que nace en 1967, año en el que muere Hopper, lo toma como punto de partida pero no intenta hacer algo igual, y esa diferenciación espontánea va más allá de los estilos, radica directamente en ese privilegio, lastimoso y gozado, como Dios manda, de que el californiano vivió gran parte de su vida en el siglo XX y avanza sobre este; su visión artística se desarrolla bajo “la ley” de un arte contemporáneo que, hijo del mundo moderno, encuentra su vitamina en el espíritu pop / descartable de los tiempos y que él entiende y ensambla a la perfección.

Brosio

Railroad Crossing / Hopper

Hopper, que también tuvo su salto de siglos del XIX al XX,  creció y vivió en un mundo que buscaba soluciones en las guerras, llegando a sus últimos años a convivir con el asomo del progresismo reflejado en los nuevos movimientos culturales. Poco más de 350 pinturas conforman su trabajo total, lo que para la crítica especializada convencional sabe a poco, como si importara la cantidad. En varias de sus biografías se hace referencia a la angustia con la que enfrentaba los procesos creativos, padeciéndolos por “largos y lentos”. En su forma de trabajar era indispensable el estudio previo, y si bien tenía en claro cuando los comenzaba, nunca podía estimar cuando los terminaba. Le costaba, según él, encontrar un tema a contar y la mejor manera de desarrollarlo. Esos trabajos previos en papel y lápiz, delicados y cuidados, han sido expuestos en varias oportunidades, no solamente como muestra de lo meticuloso sino también valorando la belleza en sí de esos bocetos en los que se ven pruebas de posturas, perspectivas, anotaciones de luz, etc. Varias de sus obras principales las vendió entre 3 mil y 5 mil dólares, cotizaciones de artista reconocido pero “del montón” o, mejor dicho, de “artista local”, porque, de hecho, no se sabía de él en términos populares o masivos, aunque también en muchos ámbitos especializados, más allá de Estados Unidos, lo que hoy con internet parece ser un imposible.

¿Es posible pensar cómo pintaría Hopper hoy, dónde buscaría el silencio, qué lectura haría de las relaciones, de las transformaciones urbanas, cuál sería su interpretación de la “solitariedad” actual, cómo comprendería lo íntimo y lo privado, cómo manejaría las herramientas y medios para desarrollar sus piezas? Es posible pensarlo y muchas respuestas, o confirmaciones, se encuentran mirando lo que hace John Brosio. Lo que uno expone a través de silencios, miradas perdidas y esperas, el otro lo visibiliza en tornados y explosiones, en animales y fantasmas.

Igualmente lo que me resulta más interesante pensar es si en este siglo Hopper se hubiera dedicado a pintar o si su arte también, partiendo desde esta actualidad, se hubiese vuelto un legado indispensable, influenciando lo cultural de la manera que lo ha hecho (y hace). Este planteo no pone en duda su capacidad y sensibilidad de artista único,  más bien apunta a la voracidad con la que el arte contemporáneo contiene, proyecta y destruye lo que genera.

Early Sunday Morning / Hopper

Brosio

John Brosio comparte su biografía de una manera muy particular, pero que nos permite, justamente, entender mejor esta cuestión partiendo de las influencias que se dan entre el arte y cine/televisión. Sin poner fechas concretas, arma un recorrido sobre su nacimiento y despertar vocacional a partir de la salida de Star Wars; cuenta que luego de verla, una tarde llegó del colegio y le pidió a su madre un dineral para hacer una película, frente a la negativa obvia se puso a dibujar monstruos y naves. Pero al nombrar como principales fuentes de inspiración a las periferias de California y los tornados, y también ya conociendo su trabajo, lo que vemos es cómo encontró en su rutina de niño, perteneciente a un familia tipo y con los sobresaltos naturales californianos, lo espectacular que el cine le ofrecía “a la vuelta de su casa”. Star Wars, o el cine en sí, aparece como la educación sentimental que domestica su visión para contarnos lo cotidiano.

Lo que tenemos con Hopper es también una inspiración enraizada en lo concreto, desde paisajes y arquitectura hasta todo lo que hace a la vida en la ciudad y alrededores,  pero es el cine el que lo toma como educador sentimental. Claro, partimos de que se estima que profesionalmente arranca a pintar alrededor de 1905, momento en el que el cine comienza a tomar forma y a acrecentar su caudal de propuestas. Podemos decir que su arte y la pantalla grande crecieron en paralelo, pero aun cuando el artista podría haber empezado a tomar cosas del séptimo arte tampoco lo hizo e inversamente no paró de ocurrir.

Las influencias de la obra hopperiana a diferentes directores son invalorables. Alfred Hitchcock, Jim Jarmusch, David Lynch, Wim Wenders, entre otros, le han dado un exquisito lugar a su arte. Pero también aparece el paso en falso, por ejemplo, la película Shirley: Visions of Reality, de Gustav Deutsch (2013), pretenciosa e inevitablemente fallida y narcisista, toma trece de sus pinturas para presentar un cine conceptual que intenta comerse a las obras.

Room in NY / Hopper

Especiales de MTV, Los Simpson, Cold Case son algunos de los programas televisivos que tomaron a Hopper para homenajearlo o como inspiración, pero, quizás, la más perfecta réplica y menos reconocida se da en la serie Mad Men. A lo largo de todas las temporadas podemos ver prácticamente su obra completa. De hecho, de no existir ese legado, los planos de la serie hubieran sido absolutamente diferentes y eso hubiese devaluado a la historia que nos sedujo, entre otras tantas cuestiones, por las composiciones psíquicas de sus personajes y la intimidad justa, medida, que iban generando con uno como espectador, como si sus directores hubieran tomado esos viejos bocetos de estudios que hacía el pintor antes de empezar cada pieza para poder generar el diálogo exacto de sensualidad, misterio y reflejo con el observante.

Summer Evening / Hopper

Dicho esto, no tiene sentido preguntarnos por los personajes de Mad Men hoy porque la respuesta vuelve a ser John Brosio y ese deseo que no muerde pero estremece. Habiendo comprendido que el realismo actual no puede desprenderse de lo fantástico, incluso obligándonos a repensar acerca de lo extraordinario tal cómo lo imaginábamos hasta hace unos años, el artista aporta incomodidad a un arte contemporáneo que pasa su peor momento, rehén de la moda autoayuda y espiritualidad mal entendida, fan del entusiasmo descremado que reza “si sucede conviene”, “amar garpa”, entre otras ligerezas modernas que anestesian los sentidos, y se encaprichan en moralizar (siendo la moralización en este mundo de hoy, ni más ni menos, que otro elemento más para domar el sentir, para querer neutralizar pasiones, evitar los riesgos y los procesos que trae verse envuelto en llamas, y, sobre todo, el reflejo que nos da ver a otros atravesándolas).

Frente a eso ya hay reacciones, tal vez la más contundente y menos esperada es el triunfo de Trump. “Fuck your feelings” rezaban las camisetas en el último tramo de su campaña, convirtiéndose así en una de las reacciones más políticas de los últimos tiempos (frente a un progresismo universal autoritario, que mal romantiza la política a tal punto que alimenta los monstruos de los que busca escapar). Hay un nuevo paradigma cultural, sin dudas, y el arte contemporáneo está obligado a ver; salvo que su destino sea convertirse en una cuna de decoradores, mientras el mundo arde y los pocos registros artísticos que valen la experiencia de ser vistos (vividos) llegan con autores no tan jóvenes y/o que encontraron en la primera mitad del siglo XX a sus maestros.


► Más sobre Brosio en este blog
► Más sobre Hopper en este blog

Serendipia (una cita con los dinosaurios)

Serendipia, por Juan Terranova

Desde la superposición, la yuxtaposición y la abundacia de planos y personajes, el arte de Barb Pistoia nos transmite una idea precisa: ahí donde hay ternura, quizás también haya violencia; cuando triunfa la pasión tal vez también se vea un poco de sombra o ironía; en ese encuentro esmerado de colores es muy posible que se asome una tormenta o una fragmento de líbido intransigente. Esto genera vértigo y sensualidad, pero el balance general de las obras de Pistoia, su esmerada composición, nos brinda un marco de acercamiento amable.

Un Triceratops conducido por un jinete visitan en negativo la superficie lunar. Un disco compacto refleja el deseo. De una vagina roja que es una sandía surge un dinosaurio pero toda esa excentricidad de colores es producto de la imaginación de una pareja seria en blanco y negro. Un cráneo se abre para mostrar la belleza solapada de un hongo nuclear en una día de sol y desde el corte desfila un personaje femenino al cual un T-Rex se resiste a entregar su ramo de flores.

El dinosaurio es aquí un medio de transporte onírico, también protagonista lúdico y su presencia señala algo que se desata, que no se controla. Como fotos pop de nuestros inconsciente, las combinación plásticas de Pistoia parecen retratar esos momentos en que nuestra mente se funde con el paisaje, se complejiza con recuerdos de imágenes televisivas, figuras de antiguas revistas, de enciclopedias olvidadas, narraciones que surgen de historias de ciencia ficción que nunca concluyeron. Y por eso estas son obras festivas, alegres incluso en la amenaza o la oscuridad.

¿De dónde llega esa alegría, esa positividad? Sin duda del amor intenso por la variación y de la vocación irrefrenable por crear.

Matar al mensajero

Lo peor que tiene una obra, buena o mala, es tener a su autor hablando de ella > https://revistapaco.com/2016/09/22/matar-al-mensajero/

 

Estreno

barbmatata.com

Radiografía de una pasión (querer besarte el cerebro) ©BarbMatata

Otto corazón

Otto Dix es una oda al "en este mundo peligroso tenemos que estar juntos". escribí sobre eso (y la irremediable belleza) en Revista Paco

https://revistapaco.com/2016/07/28/dix-y-la-belleza-de-la-guerra/

La guerra de Otto Dix

The Guardian presenta con muy buena calidad y detalles concretos la cobertura que realizó Dix de la Primera Guerra Mundial. 

Stormtroops advancing under a gas attack (Sturmtruppe geht unter Gas vor). Otto Dix. Gas clouds the atmosphere in this other-worldly scene. The figures' features are obscured by masks and their fingers are curled like claws. Photo: Courtesy The Trustees of the British Museum ©DACS 2014

Skull (Schädel). Otto Dix. The war provided a windfall for scavengers such as worms and maggots. Trench rats roamed as big as beavers. Gas was sometimes a welcome respite as it decimated these pests. Photograph: Courtesy The Trustees of the British Museum ©DACS 2014

EDIT:
Otto es todo lo que está bien en el mundo, al menos en el del arte, y tuve que escribir sobre él > https://revistapaco.com/2016/07/28/dix-y-la-belleza-de-la-guerra/

Prince

Se "me" murieron Bowie y Prince en un mismo año. En las redes sociales denuncié abuso de poder y en Revista Paco reconstruyo el entramado de sus perfiles, agradeciéndoles ser el soundtrack de nuestras vidas e invitándolos a todos a matar ídolos y trascender con los maestros.

"Pero definitivamente a Prince no le interesaba hablar al corazón de nadie ni despertar otra conciencia que no sea la corporal. Podemos decir que habló desde sus zonas erógenas a las ajenas, predicó el placer y se plantó como amo y señor de los lujos y la lujuria, siendo el que abrió la puerta para que todos juguemos a ser un poco esa especie de humano de la realeza y, mejor aún, sin protocolo ni obligaciones, con la única ley validada en lo que el cuerpo sintiera. Había un enorme público esperando por eso mismo, por una libertad no hippie, si no instintiva y fetichista, carnal. Para terminar de romper todo lazo con lo popular, le sumó otro condimento más: la ambigüedad. Así, si a Prince le pedís compromiso con una causa y que te la milite, te sale con un himno como Controversy. Y ya con toda la sexualidad puesta al asador, ajustó aun más su pretensiones, codificando su lírica y construyendo su “genio y figura” colmándolo de símbolos."

La nota que jamás hubiese querido escribir, se lee completa por acá > https://revistapaco.com/2016/04/28/antes-conocido-como-prince/

Prince

Prince Rogers Nelson

El heroísmo de Mort Künstler

Chicas Künstler dans Revista Paco >>>  https://revistapaco.com/2016/03/16/chicas-kunstler/

 

© Mort Künstler

© Mort Künstlet

Paco x 2

Fuerza Natural > Ana Teresa Barboza, arte, género, animalismo y tarot > https://revistapaco.com/2016/03/02/fuerza-natural/


Censura Pop > El flagelo del doble discurso en facebook atentando contra el arte y la historia libre de impresión > https://revistapaco.com/2016/02/18/censura-pop/

Arte & Música / Últimas notas en PACO

Marion Fayolle
https://revistapaco.com/2016/02/08/marion-fayolle/

Bowie / Hombre Estrella
https://revistapaco.com/2016/01/13/hombre-estrella/

David Hockney
https://revistapaco.com/2016/01/07/david-hockney/

Apollonia Saintclair
https://revistapaco.com/2015/12/28/apollonia-saintclair/

Lucian Freud / Carne de Lucian
https://revistapaco.com/2015/12/17/carne-de-lucian-freud/

Chicos malos tatuados + Soldados / Mañana en la batalla piensa en mí
https://revistapaco.com/2015/12/03/manana-en-la-batalla/

Ojalá te enamores

Over the Top / Halcón (Rick Zumwalt & Sylvestre Stallone)

No me puedo acordar el año exacto pero fue arrancando los 90s que mi abuelo llenó su cocina de aceites por ganar pulseadas en la tele y que por eso yo tuve un coqueteo fugaz con un ignoto Ricky Martin.

La historia acá: https://medium.com/@barbmatata/ojal%C3%A1-te-enamores-6af3cad4200e

Diálogos

- Hay que romperlo todo, todo el tiempo.
- Y hacer algo con eso, todo el tiempo.
- Me gustan los verbos.
- Quiero hacértelos.
- Entonces te miro fijo.
- Regalame lo que ves.
- Escribís por lo rota.
- La escritura es la que rompe.
- Es como volver al principio.
- Siempre se vuelve a empezar.

Ronit Baranga